在傳統(tǒng)的竹刻藝術(shù)中，有一種獨具一格的藝術(shù)品種，那就是竹黃器。乾隆時大學(xué)士紀(jì)曉嵐有詩云：“憑君熨貼平，展出分明看。本自汗青材，裁為幾上器。周旋翰墨間，猶得近文字。”所描繪的就是竹黃工藝。如今激光雕刻機的出現(xiàn)會讓竹黃雕刻更加好精美細(xì)致，更有收藏價值。

竹黃又稱“貼黃”、“文竹”。此工藝是取竹材內(nèi)壁之黃色表層翻轉(zhuǎn)過來施藝，因而又稱“翻黃”或“反黃”。也有將“貼黃”寫作“貼簧”的，文物鑒賞家認(rèn)為：“竹黃實與竹青相對而言，和樂器中能發(fā)聲的‘簧’無涉。故應(yīng)寫作黃。”竹黃與其他竹制工藝不同，它屬兩度加工的藝術(shù)，工匠將南竹（即毛竹）去節(jié)、去青后，留下內(nèi)壁竹黃，經(jīng)過煮、曬、壓平后，粘貼、鑲嵌在木胎上，制成各種器皿、文具、古玩等，然后磨光，再用激光雕刻機在上面刻飾各種人物、山水、花鳥，以及金石紋飾，色澤光潤，猶如牙雕般的典雅與精致。取材定型與施工雕刻為竹黃的兩個創(chuàng)作階段，都非常重要，而其他竹刻品種只有施工雕刻一個階段。從這一點講，傳世的竹黃器要比其他竹刻少得多。

中國的竹雕刻工藝發(fā)端于何時？據(jù)考古發(fā)現(xiàn)，至少可追溯到先秦時期，在湖北江陵戰(zhàn)國墓中就出土過一件竹卮（酒杯），其蓋和口沿兩側(cè)外凸成耳，底有三足，均為獸蹄，雕刻精細(xì)，髹黑漆。但竹雕刻作為一門獨立的藝術(shù)門類，則出現(xiàn)于明代中葉，它的輝煌是由“嘉定派”與“金陵派”崛起而帶來的，前者由朱鶴（號松鄰）、朱纓（號小松）與朱稚征（號三松）祖孫三人開創(chuàng)，而后者則以濮仲謙與李文甫為代表。從此，竹雕刻工藝?yán)_紛競燦，藝人輩出，他們師承前人而不拘泥前人，在不斷創(chuàng)新中為竹雕刻工藝寫下一個又一個新章，例如留青竹刻、薄地陽文、圓雕竹根等，而竹黃工藝就是其中的一朵奇葩。

竹黃作為一種獨立的竹雕刻藝術(shù)，創(chuàng)始于清初，至乾隆時已較流行，現(xiàn)故宮博物院就珍藏著不少乾隆時期的竹黃器，有的已成為國寶級的文物。如一件“海棠式貼黃竹雕盤”，該器寬9.4厘米，高1.7厘米，上侈下斂，造型由海棠四出花瓣演化而成，花瓣正中各出瓣尖，內(nèi)壁八幅與外壁八幅各為一個紋樣，但都稍有美化，給觀賞者造成一種似同似異的感覺，器型規(guī)整，秀麗典雅，盤身色近玉，深淡輝映，堪稱竹雕中的精品。另一件“貼黃竹雕提梁卣”，造型仿造商周青銅器中的提梁卣，通高21厘米，大腹細(xì)頸，上有穹型蓋，下有圈足，腹部采用“平地深雕”，浮雕變體蕉葉紋，底飾云雷紋，工藝有類似“剔紅”的效果，顯得繁縟細(xì)密，剛勁娟美，將造型美與裝飾美融為一體，是傳世竹雕中不可多得的珍品。

流行于清代乾、嘉時期的竹黃藝術(shù)，主要產(chǎn)地有湖南邵陽、四川江安、福建上杭、浙江黃巖等，其中以福建上杭制作尤精，在清乾隆時期達到高峰，充作貢品。紀(jì)曉嵐曾說：“上杭人以竹黃制器頗工潔”，并題竹黃篋詩二首，本文開頭的即為其中一首。四川江安也是著名的竹黃產(chǎn)地，江安所產(chǎn)楠竹紋路細(xì)密、堅韌，竹黃色如牙骨，因而人們賦予它“竹象牙”、“竹牙骨”的雅號。1919年，江安藝人蔡金山的竹黃工藝品參加巴拿馬世界博覽會，榮獲優(yōu)勝獎，從而名聲大震。據(jù)說，竹黃工藝發(fā)明于湖南邵陽，首試者是湖南邵陽竹刻大師王尚賢的堂弟王尚智。王尚智學(xué)藝于王尚賢，按規(guī)矩先得學(xué)做臂擱胚料。每天劈竹制胚的王尚智，日久生厭，一天他想試刀，但又不敢在竹子的正面動手，于是只得在竹內(nèi)壁的黃皮上刻劃，覺得特別有趣。后來王尚智發(fā)現(xiàn)內(nèi)壁竹可壓平而不破碎，更適宜于刻雕，遂創(chuàng)造發(fā)明了竹黃刻藝。這是傳說，無法考證。但湖南邵陽的竹黃確實很有名，1840年前后，我國駐英公使饋贈英國的禮品中就有邵陽的竹黃制品。清湖廣總督張之洞也曾請邵陽藝人李新麟、李勝麟兄弟為其制竹黃扇，作為慈禧生日禮品進奉朝廷。

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